浪漫影院讯 近期，韩剧《黑暗荣耀》第二季引发(yǐn fā)全网热议，相比之下，韩国电影🎬就逊色许多(xǔ duō)了。开年以来几部颇具看点的韩影，面世(miàn shì)后口碑纷纷哑火。如网飞出品的(de)科幻片《贞伊》、国产谍战巅峰《风声》的韩国(hán guó)翻拍版《幽灵》、人质解救真实事件改编(gǎi biān)的《交涉》等。
《贞伊》由延尚昊（《釜山行(xíng)》）执导，《幽灵》由薛景求、朴素丹（《寄生虫》）主演(zhǔ yǎn)，《交涉》由黄政民、玄彬领衔。只看阵容(zhèn róng)，每一部都值得关注，但这些电影🎬(diàn yǐng)的成片质量，实在乏善可陈。这不禁令人(lìng rén)思考一个问题——韩国类型片到底怎么(zěn me)了？
当下的瓶颈
2022至2023年，最好的(de)韩国电影🎬非《分手的决心》莫属。这部(zhè bù)电影🎬摄影复古、剪辑炫目、情感幽深，维持(wéi chí)了一种准大师级的艺术质感，但(dàn)严格来讲，《分手的决心》更接近艺术片(yì shù piàn)，而非类型片。除开这部电影🎬，去年(qù nián)至今的韩国类型片，可以分三个(sān gè)等级。
第一个等级，娱乐性和思想性都保持(bǎo chí)了一定品质。如李政宰导演首作《狩猎(shòu liè)》、李星民主演新作《我记得》等。
《狩猎(shòu liè)》是李政宰依靠圈内人脉疯狂展示韩国(hán guó)电影🎬工业的野心之作，情节紧张、视效凌厉(líng lì)之余，结局处两位男主角的生死(shēng sǐ)抉择，还带了一点《特工》（尹钟彬导演(dǎo yǎn)）朝韩思辨的余韵。
《我记得》则(zé)将发生在当代都市的连环复仇(fù chóu)凶杀，放进人性异变的战争历史中(zhōng)去审视，从而使“老人杀手”这种反差(fǎn chà)感强烈的爽文设定，拥有悲悯的(de)反战意蕴。
第二个等级，不见思想性，只剩(shèng)娱乐性。如马东锡主演的《犯罪都市(dū shì)2》、玄彬主演的《共助2：国际》、柳俊烈主演的(de)《夜枭》等。
《犯罪都市2》在马东锡(xī)、孙锡久这两个“人间凶器”之间，渲染血🩸腥(xuè xīng)暴力美学。《共助2》在玄彬、丹尼尔·海尼、林允儿(lín yǔn ér)之间，制造带有男色凝视味道的动作(dòng zuò)喜剧。《夜枭》则通过朝鲜宫廷中(zhōng)的暗夜反转，勾勒出封建权势的(de)肮脏。
第三个等级，连娱乐性都缺乏的(de)摆烂之作。如前文提到的《贞伊》《幽灵(yōu líng)》《交涉》。这三部电影🎬依旧展示着韩国(hán guó)电影🎬工业的成熟，黄政民、薛景求、朴海秀等演员(yǎn yuán)，也见缝插针地献出好演技，但影片(yǐng piàn)编剧毫无亮点，几乎没有冲突与高潮(gāo cháo)。
综合这三个等级，可以发现，当下的(de)韩国类型片缺少了那种顶破天花板(tiān huā bǎn)的锋锐气场，而是陷入流水线作业的(de)瓶颈。相比韩剧编剧仍在积极探索新(xīn)叙事、新共鸣（如《我的解放日志(rì zhì)》《猪🐷猡之王》等），韩影编剧则躺在(zài)电影🎬工业的舒适区中，过于依赖题材和(hé)演员的力量。
如《交涉》根据2007年塔利班(tǎ lì bān)挟持韩国人质事件改编，但影片并未真正(zhēn zhèng)带出原型事件的惊心动魄，非但没有(méi yǒu)成为又一部《摩加迪沙》，还让玄彬饰演(shì yǎn)的特工沦为了工具人。《幽灵》也(yě)放弃了《风声》的幽闭空间叙事和(hé)斑驳的身份悬疑，而是将两位女演员(nǚ yǎn yuán)（李荷妮、朴素丹）放在肤浅的枪战戏中(xì zhōng)，原作的家国情怀更荡然无存。如今的(de)韩国类型片，早已不复当年品质(pǐn zhì)。
曾经的辉煌
韩国类型片，经历过(guò)相当辉煌的时代。《杀人回忆》《恐怖直播(zhí bō)》《追击者》《黄海》《新世界🌍》等，都是国内(guó nèi)影迷非常熟悉的经典韩片。即便是(shì)前几年，韩国类型片逐渐式微，但(dàn)每年至少都还有一部翘楚之作。如(rú)2018年《特工》、2019年《寄生虫》、2020年《南山的部长(bù zhǎng)们》。
这些经典之作在凶杀、恐怖袭击、间谍🕵️、黑帮(hēi bāng)、偷渡等强有力的类型外壳中，隐藏(yǐn cáng)导演对社会生态、阶级、半岛冲突、黑白(hēi bái)渗透等严肃话题的深刻思索，视听(shì tīng)和内蕴都极具冲击力。
比如《杀人回忆(huí yì)》以华城连环杀人案为故事原型，它(tā)追求的，并非对凶案本身的猎奇(liè qí)，而是在令人发冷的影像细节中(zhōng)，铺开韩国1980至1990年代普通民众感受到(dào)的社会性压迫。结尾宋康昊的凝视，不但(bù dàn)呼应了16年后他在《寄生虫》结尾(jié wěi)对阶级的凝视，而且使影片模糊(mó hú)了故事和现实之间的界限。
模糊(mó hú)界限，是韩国类型片增强戏剧张力(zhāng lì)的又一个奇招。黄政民主演的(de)间谍🕵️片《特工》最后，导演邀请李孝利出镜，重现(chóng xiàn)2005年她与朝鲜顶级舞蹈演员赵明爱💗(ài)合作广告的经典会面。李孝利演李孝利，使(shǐ)《特工》在朝韩破冰的刻度上(shàng)，拥有了超越戏剧的意义。
2021年翻拍(fān pāi)自国产《解救吾先生》的韩片《人质(rén zhì)》，同样用了这一招，黄政民演黄政民。但(dàn)影片却因剧本的粗暴，而没有(méi yǒu)《杀人回忆》和《特工》那种渗进现实的(de)魅力。
韩国类型片曾经辉煌的最(zuì)重要原因，其实是一个词——百无禁忌。最具(zuì jù)代表性的，就是《黄海》。
片中，金允石饰演的(de)绵正鹤的斧头屠杀戏，是韩片全然(quán rán)不惧血🩸腥的标志性段落。而影片(yǐng piàn)最后河正宇饰演的久南被丢进(diū jìn)暗夜黄海，则是韩片惯于掐灭梦幻(mèng huàn)希望、令人堕入冰冷现实的典型一幕(yí mù)。前者不顾观众眼睛死活，后者不顾观众(guān zhòng)心灵死活，一切都交给恶之现实(xiàn shí)。
遗憾的是，尽管韩国政府近几年强调不(bù)干涉电影🎬创作，为电影🎬人创造完全(wán quán)自由的空间，但韩国电影🎬人依旧(yī jiù)不复曾经的极致创作，而是陷入(xiàn rù)平庸的中间状态。
比如杨宇硕导演的《铁雨(tiě yǔ)》，以极端影像呈现朝核危机，内里又(yòu)蕴含对多国博弈状态的严肃思考。而(ér)到了《铁雨2》，视听、内蕴全面降级，同一个(tóng yī gè)导演的续集沦为了儿戏。韩国类型(lèi xíng)片曾经与现在的距离，就如同(rú tóng)《铁雨》和《铁雨2》之间的距离。
未来的(de)期待
韩国类型片的流变，有两个(liǎng gè)很有意思的规律，这两个规律都(dōu)与中国香港电影🎬有关。其一，韩片似乎一直(yì zhí)在“跟寻”港片的步伐。
初期至(zhì)中期，韩国类型片学习了不少港片(gǎng piàn)的表演、技法和故事手段。这从(cóng)张国荣、王祖贤等港星及《英雄本色》等港片(gǎng piàn)在韩的流行即可看出。
对应到(dào)具体的电影🎬上，《新世界🌍》和《无间道》之间(zhī jiān)暧昧的关系便是最佳例证。《新世界🌍》是否(shì fǒu)“翻拍”或“致敬”了《无间道》，其实并无(wú)实质证据，但显然，《无间道》启发了《新世界🌍(xīn shì jiè)》的创作，而《新世界🌍》也在某种程度上以(shàng yǐ)卓越品质摆脱了《无间道》的影响。
到(dào)了现在，韩片也和如今的港片(gǎng piàn)一样，演员严重断层，剧本流于样板(yàng bǎn)。看到宋康昊、黄政民、河正宇等金牌🃏演员出(chū)新作，观众往往虎🐯躯一震，但成片一出(yī chū)，又难免骂骂咧咧。韩片、港片，都到了(le)只剩演员，而且演员刷脸太过频繁(pín fán)的吃老本阶段。
其二，此前的韩国类型(lèi xíng)片深受港片影响，但《寄生虫》后，这种(zhè zhǒng)影响更多来自好莱坞。《铁雨2》《釜山行(xíng)2》等续集大片的失败，便是因为韩国(hán guó)导演急于模仿好莱坞类型叙事，从而丧失(sàng shī)了韩影独特的地域和社会意味(yì wèi)。
尽管韩国影人的创作似乎已走入(zǒu rù)越来越窄的胡同，但韩国类型片(piàn)过往的魅力依旧留有强烈余韵。因此(yīn cǐ)，未来待映的部分韩影仍然令人期待(qī dài)。
这些电影🎬，一部分是续集。如马东锡(xī)《犯罪都市3》、黄政民《老手2》、河正宇《柏林2：观察者》等(děng)。另一部分是独立新片。如玄彬《哈尔滨》、车胜元(chē shèng yuán)《暴君》、李帝勋《逃脱》等。
无论续集还是独立(dú lì)新片，它们都有一个共同点，即导演(dǎo yǎn)、演员、IP已依靠之前的成功，累积了(le)相当厚实的观众缘。比如《哈尔滨》不但(bù dàn)以1909年安重根在中国哈尔滨刺杀伊藤博文(yī téng bó wén)的故事，引发东亚观众强烈好奇，导演(dǎo yǎn)禹民镐，此前也通过《局内人》《南山的部长(bù zhǎng)们》这两部作品，奠定了韩国类型(lèi xíng)片旗手的地位。
除了禹民镐，还有柳(liǔ)昇完（《摩加迪沙》）、朴勋政（《魔女》）、罗泓轸（《黄海》）、张宰贤(zhāng zǎi xián)（《娑婆诃》）等导演，它们都将推出(tuī chū)新作以挽救韩国类型片的颓势(tuí shì)。能否成功，我们拭目以待。
作者：县豪
